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新中國文藝決策的軌跡研究——以建國初至上世紀末為研究范圍

  • 發布日期:2014-12-24
  • 責任編輯:jingju
  • 論文字數:32000
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  • 論文編號:fb201412182012309536
  • 論文類型:碩士畢業論文
  • 論文價格:150
1 緒論

 

1.1 研究新中國文藝政策的目的、意義
1.1.1 目的
本文以新中國文藝政策為研究對象,通過對新中國文藝政策的關注和解讀,并在對其發展、演變脈略的縱向分析和其存在形態橫向比較的前提下,意在向讀者展示新中國文藝政策的發展、演變歷程和規律,以及各個時期文藝政策的共同性、差異性和其背后潛在的本質所在,最終期望能梳理并總結出更富時代價值的文藝理念,為文藝能更好的按照自身規律發展提供廣闊的平臺,也為我黨制定、實施和落實文藝政策提供完善性建議,避免由于文藝政策自身的種種局限性而導致其實現處于無力狀態。
1.1.2 意義
1.1.2.1 理論意義
首先,對新中國文藝政策發展、演變歷程和規律的分析,能夠探索出新中國文藝政策中一脈相承的理論主線,揭示新中國文藝政策發展的一般規律,并結合新的歷史條件下的政治、經濟和文學藝術環境,制定出更好的順應歷史的發展、體現時代的精神、響應黨的文藝號召、挖掘中國文藝瑰寶的文藝政策。另外,通過對文藝政策采取新思路、全面化、多角度的客觀分析,希望能夠更深入而廣泛的宣傳文藝政策科學而民主的理念,使廣大人民能更加清晰而深入的透視新中國文藝政策發展的歷史軌跡,以史為鑒,正確、客觀而冷靜的看待時下文藝實踐所面臨的困境,自覺遵守黨在新時期制定的文藝政策。
其次,對新中國成立后各個時期文藝政策存在形態的比較探討,有助于發掘文藝政策背后潛藏的文藝理念形成的歷史背景,完成文藝政策的前瞻性理論創新。
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1.2 國內外研究現狀
文藝歷史的面紗需要后來人慢慢的去揭開,對各個歷史時期文藝政策理論背景和真相的揭露,不僅是我們立足當前所迫切需要的,而且也是我們研究新課題、解決新問題的出發點。對新中國文藝政策的研究和探討中,國內學者取得了豐富的研究成果,無論是從文學、歷史、哲學、政治還是意識形態對其進了多角度、深層次的詮釋 ,研究的焦點主要集中在以下三個方面:
首先,文藝政策的政治性思考如果站在革命、階級或者政治的角度分析,從毛澤東時期文藝政策的革命性、政治性、階級性等工具理性的單一傾向到鄧小平時期文藝政策對文藝政策政治性的繼承和對文藝自身規律性的重視再至江澤民時期文藝政策對文藝政策政治性的創造性的繼承和發展,人們對文藝政策政治性的態度從消極服從、被動接受到后來所持有得理性的包容,文藝政策更加的科學、民主和合理。
如果站在文藝界發展的角度分析,從周揚時期文藝工作者對文藝政策政治方向論的堅決擁護到 80 年代“胡風平反案”后對文藝政策單一政治性的堅持和對文藝自身發展規律探討開始重視,盡管經歷 80 年代“文藝本體論”脫離政治純粹談文藝的階段,但文藝政策主導意識形態的政治性被文藝界的一部分作家承認并接受,時至現在,人們對兩者并不是采取此消彼長的敵視態度,而是懷揣著歷史使命感和客觀辯證的態度來研習兩者,能將兩者統一和聯系起來的是人民和實踐,人民在任何時期都是黨制定文藝政策的出發點和落腳點,是文藝政策主體的引導者,客觀服務的對象,也是文藝政策價值需求的主導者。而實踐卻是文藝政策制定的源泉,是文藝政策適時的基墊,是檢驗文藝政策是否正確的唯一標準,更是使文藝政策能夠切實落實的大后方。
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2新中國文藝政策的發展演變

 

新中國成立至今已有六十余載,從第一次文代會至今已經召開了數次關于文藝界的黨政學術會議,可以說歷史的車輪輾轉至今日,文藝政策變化的每一步都留下了沉重的歷史足跡。它就像飛機的兩翼一般統領著文藝這架航母,雖然期間經過多次的艱難改革,也避免不了諸多失誤,但卻不妨礙它毫不遲疑的駛向未來。

 

2.1新中國文藝政策誕生的歷程
2.1.1形成背景
在國內,1942年,毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》提到“在我們為中國解放的斗爭中,有各種的戰線,就中也可以說有文武兩個戰線,這就是文化戰線和軍事戰線。我們要戰勝敵人,首先要依靠手里拿槍的軍隊。但是僅僅有這種軍隊是不夠的,我們還要有文化的軍隊,這是團結自己、戰勝敵人必不可少的一支軍隊1”,于是,在這個特殊的歷史情境下,文藝成為對敵在思想與精神領域進行戰斗的武器,被我黨作為關鍵性的策略環節提上了議程,走上歷史的舞臺,踏上革命的征途,成為與軍事武裝戰線同樣重要的“無形槍支”,成為對敵戰斗的有力號角和刺向敵人胸膛的鋒利匕首;40年代初,蘇聯的文藝政策開始影響中國的文藝實踐,到了50年代,蘇聯文藝政策的文件、報告或講話已經全面而及時的傳入中國,并被國家領導人吸收和采納,蘇聯的文藝政策思想之所以被作為中國文藝實踐的借鑒榜樣,原因在于,在當時,無論是從國情、世情還是黨情來看,中國的革命需要和文藝實踐同蘇聯有很多相似之處,首先是國情,50年代,赫魯曉夫上臺,政權出現新舊更替,國家在政治、經濟、文化等領域面臨緊迫的調整,同新中國成立后百廢待興的局面相似,文藝政策作為維護新政權的工具性不但沒有停滯發展步伐。
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3毛澤東、鄧小平與江澤民時期文藝政策思想之比較......24
3.1共同性......................................................................24
3.1.1指導思想和哲學基礎..............................................24
3.1.2創新性和發展性.....................................................24
3.1.3民眾性和民族性....................................................25
3.1.4科學性和局限性...........................................25
3.1.5實踐性和時代性...........................................25
3.2差異性..............................................................26
3.2.1差異性原因..................................................26
3.2.2差異性體現...................................................27
4新中國文藝政策實施的經驗教訓.........................31
4.1經驗...............................................................31
4.1.1文藝政策須與國情相符................................31
4.1.2文藝政策須與文藝生產特性相吻合.............31
4.1.3文藝政策須與社會發展協調.........................32
4.1.4文藝政策須體現人民利益.............................32
4.2教訓...............................................................33
4.2.1制定上應避免過于政治化.............................33
4.2.2內涵和執行上應重視文藝自身規律..............34
4.2.3實施上應采取合理方式................................34
..........................

 

5 新中國文藝政策的完善性建議

 

5.1 文藝法的制定
政策作為一種方向性和原則性較強的指導措施,具有統領性、宏觀性和寬泛性等特點,但缺乏現實操作性、針對性,更不具備巨大強制性,在中國法制化進程逐步步入正軌時,文藝的多元化、多層次和多面性都要求文藝政策無論在制定上還是實施層面上都保證其法制化、民主化和科學化的特點,然而,政策與法律之間的關系是微妙的,這是一種相互指導與被指導、約束與被約束的關系,文藝法對文藝政策的作用是身處在政策的基本指導之下,而文藝政策的內容和精神也不能與文藝法的實質相沖突,并且在一定條件下,黨的文藝政策是可以通過文藝法體現和轉化的,文藝政策對文藝法的存在具有一定的意義的,譬如,政策的原則性和方向性有效地保證了法律制定和實施的統一性,政策的靈活性能夠及時彌補法律因穩定性而產生的暫時性“停滯”,政策的敏感性使其能夠站在時代的前沿掌握最先進的人文精神,等等。但同時,文藝法對文藝政策的存在也具有現實的價值,這主要因為:第一,文藝法制定的國家意志性避免了文藝政策制定的黨內專制。
法律是由國家制定或認可的,國家意志性保證了法律的權威性和高度的統一性,而政策是由政黨的領導機構根據黨章制定和發布的,難免有個別領導人的意志在其中,一旦這種個人意志凌駕于黨內,個人主觀的私利膨脹,會引發個人獨裁專斷,從這個意義上講,文藝法制定的國家意志性和程序性有效地避免了文藝政策制定的個人獨裁和專斷,有力的保證了文藝政策制定的民主性和科學性,捍衛了文藝政策的尊嚴和權威;第二,文藝法的切實操作性彌補了文藝政策原則性的空泛。
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結論
現階段,我們國家已經開始吸收更多文藝界人士和社會受眾人士對文藝政策獻計獻策,目的就是為了盡最大限度征求和采集人民對文藝發展的思路和愿望,實現群策群力,既顧全大局又照顧到特殊,真心實意的把文藝政策制定成人們心目中渴望的理想管理模式,所以,在目前,當文藝政策還無力統籌每一個人靈魂深處最理想化的境界時,我們能否對它傾注更多的耐心和寬容,因為,現實存在的問題和矛盾并不可怕,可怕的是沒有意識到問題的存在,沒有看到問題背后潛藏的因由和解決問題的誠懇態度和方法。給問題的解決留一些時間吧,也給我們的國家多一些信心,在這個過程中,國家這個堅強有力的實體一定會協調好文藝實踐中面臨的種種問題,尤其是群體與個體的差異性文藝需求,使文藝的體制變得靈活自如,局勢更加平穩且寬松,讓文藝政策民主和科學的理念深深地融入人們的內心中。
總之,在文藝政策的軌跡研究和探討道路上,雖然建國初期,我黨和政府對文藝政策政治化的追求將文藝政策的發展引向了動蕩的境地,忽略了文藝政策對文藝自身發展規律的追求本質,但最終為文藝實現本質性追求松綁和引導的仍然是我們的黨和政府,我們應該認識到,在文藝政策發展的這條道路上,盡管布滿了荊棘和曲折,但也充滿了無限的光明,曲折在于它是順應時代發展變化著的螺旋式上升的過程,而光明不僅體現在我們黨和政府對文藝政策所提供的開明而人性化的環境,更體現在人民對黨和政府制定和規劃好的文藝政策的信心和決心。因此,無論我們如何去演繹和升華文藝的本質,都不能脫離時代和國家賦予我們的責任,只要這樣,才能把文藝政策引向更加民主、人性而科學的層面。

 

參考文獻(略)
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