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境內音樂著作權團體管理規范簡述

  • 發布日期:2015-01-29
  • 責任編輯:www.51fabiao.org
  • 論文字數:26854
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  • 論文編號:fb201501282158509713
  • 論文類型:碩士畢業論文
  • 論文價格:150
第一章緒論
 
1.1研究背景
音樂作品著作權作為一項民事權利,權利人在一定情況下是可以自由行使自己的權利,比如決定是否公開或發行其作品,但音樂作品著作權作為知識產權,還具有無形性,不像《物權法》中的物,可以一手交錢,一手交貨,與此同時,音樂作品還具有地域傳播廣泛性,使用的大量性和分散性,這些特性決定了音樂作品不能像有形物方式進行交易,而且當今移動互聯網高速發展,數字技術和網絡技術的廣泛使用,極大的增強了音樂產業的創作力和傳播力,音樂的復制和傳播效率變得非常容易,在加上長期的計劃經濟體制下,我國人民權利意識不足,制約著音樂版權工作的開展。音樂產業發展僅靠法律的制定和個人單純的維護也是不夠的,制度設計的合理,相對應的配套措施,才能達到保護音樂著作權的目的。在實踐中,音樂作品的維權和許可收費存在一定難度,比如,在網絡傳播中就難以找到證據支撐其侵權的主張,更不用說發現侵權事實了,即使傳統的現場表演和機械表演,僅依靠著作權人的力量去維護自己權利,是不夠的,且訴訟成本往往過大,效率慢,導致權利人明知侵犯自己權利,也束手無策,長此以往的發展下去,極大的挫傷了權利人的創作激情,同時由于時間和空間的問題,要讓使用人逐一取得使用許可.并支付費用也是不現實的,多個國家的實踐經驗證明,以集體管理方式能更好的維護音樂著作權人的利益,但我國的著作權集體管理制度相比其他國家發展較晚,如何建立一個高效、權威、透明的音樂集體管理組織是當前面臨的難題。
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1. 2研究意義
2012年我國國家版權局針對《著作權法》的修改,發布了修改草案,同時進行了修改說明,草案對我國《著作權法》進行了大幅度的調整,同時專章設立了著作權集體管理規定,其中增加的一些條文還引起了音樂人和著作權集體管理組織的關注,例如:“著作權集體管理組織延伸性集體管理制度”,此項制度在學者、音樂人和音樂著作權集體管理組織之間引起了不小的爭議。同時筆者在整理文獻時發現,學者們的有些問題研究過于理論化,缺乏實際可行性,例如目前向市場開放著作權集體管理,就是不現實的,不符合我國對著作權保護現狀,相比起美國模式,我國的著作權保護意識缺乏,市場機制不成熟,監管體系混亂,發展資金不足是制約音樂作品著作權集體管理的障礙,所以前期應保證著作權集體管理順利發展,為今后有序競爭掃清障礙。同時目前缺乏對我國音樂作品著作權集體管理制度系統性的分析,本文將從我國音樂作品著作權集體管理現狀,系統性的對我國音樂作品著作權集體管理的界定,法律關系,模式,收費和分配問題,逐一進行梳理和分析,同時將圍繞現行我國音樂作品著作權集體管理實踐中廣泛爭議的問題,結合新發布《著作權法(修改草案)》的第一稿和第二稿中的熱點問題進行探討,從宏觀角度俯瞰音樂作品著作權集體管制度,為我國音樂作品著作權集體管理的發展提供學者和音樂界人事的多樣化意見,并對下一步修改法律提供借鑒意義。
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第二章我國音樂作品著作權集體管理的現狀分析
 
2. 1音樂作品著作權集體管理的界定
音樂作品著作權集體管理和著作權集體管理是哲學范疇上抽象與具體的關系,同時也是法理學中的上位和下位法律概念。屈景明認為著作權集體管理是一種著作權的保護機制,在一定的行政地域內,由某一類著作權人集合在一起后成立集體管理組織,成員將自己的某些著作權權利授予個該組織,而該組織以自己的名義行使被授予的權利,包括對權利管理和許可,收取費用,分配費用等活動。但目前,我國著作權集體管理理論中,并沒有統一的定義,各位學者都有自己的見解,但具體而言是以不同的角度對著作權集體管理進行界定,如楊東錯和朱嚴政從著作權集體管理的手段對其定義,認為:“著作權集體管理是指對于每一類作品的眾多著作權人,通過一個統一的機構共同行使自己的某些權利的制度[1]”。學者們依據音樂作品著作權集體管理的特殊性質、作用和活動方式等內容對其進行界定,如胡開忠就認為,音樂作品著作權集體管理是指音樂作品的著作權人把權利授予集體管理組織,讓其代為行使自己的權利的制度[2]。李剛則認為,音樂作品著作權集體管理是相對于音樂作品權利人個人行使權利,通過著作權人的授權,集體管理組織對其授予的權利進行管理[3]。
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2. 2音樂作品著作權集體管理的基本原則
音樂作品著作權集體管理的基本原則是用以指導其法律制定和實踐活動的基本依據,同時還調整著主體之間的權利義務關系,目前,我國學界對于音樂作品著作權集體管理制度的基本原則沒有達成基本一致意見,但總體上看,其原則的制定,一方面要遵循音樂作品著作權的私權特性,一方面要遵循音樂作品著作權的公益性質。從音樂作品著作權的私權特性上來看,其基本原則主要是意思自治原則和著作權人本位原則。在音樂作品著作權集體管理中,意思自治原則也被有的學者稱為自愿原則,是我國民法領域內的重要法律原則,指著作權人在音樂作品著作權集體管理活動中,可以根據自己的意思,決定自己權利的行使和處分。具體的體現是,著作權人可以根據自己的意思,自由的決定是否加入和退出音樂作品著作權集體管理組織,并就授予的權利進行協商,這就要求集體管理組織不得干涉著作權人權利的合法行使,而且雙方是作為平等的主體,可以協商解決權利與義務的內容。著作權人本位原則是要求集體管理組織的一切管理活動要以保護著作權人合法權益為目的,不得做出損害著作權利益的行為,在具體實踐中,集體管理組織應在最大限度內,做到合理分配使用費,同時做到信息公開透明,保障著作權人的知情權。
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第三章我國音樂作品著作權集體管理制度問題的提出...........8
3.1我國音樂作品著作權集體管理法律關系問題...........8
3.2音樂作品著作權集體管理模式問題...........11
3. 3音樂作品著作權集體管理收費和分配問題...........15
第四章音樂作品著作權集體管理制度的借鑒...........22
4.1我國香港和臺灣地區音樂著作權集體管理制度的借鑒...........22
4.2部分發達國家音樂著作權集體管理制度的借鑒...........23
第五章我國音樂作品著作權集體管理制度的完善...........26
5.1理順音樂作品著作權集體管理法律關系...........26
5. 2完善音樂作品著作權集體管理模式...........26
5. 3改革音樂作品集體管理收費和分配規則...........27
 
第五章我國音樂作品著作權集體管理制度的完善
 
5. 1理順音樂作品著作權集體管理法律關系
在理順音樂作品著作權集體管理法律關系時,我們應明確音樂作品著作權集體管理的目的和意義,了解我國現狀,考證外國發展趨勢,同時我們要知道,音樂作品著作權集體管理的法律關系的定性,是不同利益者的博弈,應平衡各方利益,防止“一邊倒”或“一刀切”的立法模式,具體到主體之間的法律關系,其重點在于主體間是否能有效、方便快捷的行使權利,解決的是權利人僅憑自身力量,不能充分獲得財產權保護,以及權利使用人獲取權利許可的困難。目前我國對于音樂作品集體管理組織和權利人之間的法律關系,是以信托關系關系為定性,雖然前文已對信托關系的優點作了分析,而且在我國實踐操作中,也基本以信托關系處理集體管理事務,但是信托關系之外,也還有其他選擇。因為信托關系中,強調財產獨立,這意味著一旦權利人授權予集體管理組織,其著作權就成為信托財產,按照信托財產和信托人分離原則,著作權人不得任意干涉音樂作品著作權集體管理組織的管理活動,而只能被動獲得收益,而委托代理可以更加靈活,委托人可以對受托人的代理活動進行協商,加強的委托人的意志自由性,同時委托人對于自己權利具有可控性。音樂作品著作權作為私權,還應尊重其意思自治原則,可以參照日本的模式,即由著作權人自行選擇,既可以是委托代理,也可以信托。而有學者提出的平行授權,對于我國集體管理的現狀還不適應,反而加大了集體管理的難度。
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結論
完善我國音樂著作權集體管理制度,是一項巨大的工程,本文從宏觀角度,闡述我國音樂著作權集體管理制度現狀和改革方向,對目前爭議較大的問題提供解決思路,但具體的實施辦法,還需要在實際操作中加以改進。在寫作過程中,筆者查閱了相關文獻資料,并根據當前新聞和網絡上熱議的焦點問題進行梳理,其中包括了不同學者和當事人的聲音和觀點,同時還和我國香港和臺灣地區,以及音樂作品集體管理制度成熟的國家進行比較,依照分析和比較,最終得出了,筆者認為的我國音樂著作權集體管理制度改進方案。音樂作品著作權的問題在我國不斷引起人們關注,從尊重著作權,實行有償使用音樂作品開始,再到后來建立集體管理組織,其中問題不斷,主要焦點包括:對音樂作品管理組織壟斷地位質疑,認為集體管理組織行政色彩過于濃厚,不符合我國現行的經濟體制;收費標準和分配方法不合理,導致有會員退會,使用人集體抵制收費現象的發生;集體管理組織和權利人法律關系地位不明確,致使權利人的權利得不到保障;著作權延伸集體管理制度是否在我國實行。本文圍繞上述爭議的焦點,做了一一分析,同時提出了相應的完善建議。音樂作品著作權作為一項民事權利外,還具有公益屬性,也就是在保證著作權人權益同時,還要發揮其社會功能,即推動音樂作品的傳播,促進我國音樂產業穩步發展。
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參考文獻(略)
 
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